あじな仕打ちに会話も途切れ（23）

＜三＞ｵﾔ､それよりうへかへ

＜金＞六さ

＜三＞とんだ若いね。わつちが年をあてて見なんし

＜金＞ｺｳﾄ､二度目の厄年（数え三十三歳）が過たろう

＜三＞ばからしい。よしておくんなし。又くすぐりいすよ

＜金＞ｱゝ､そんならほんにいおふ。二十三か四だろう

＜三＞よく見なんした。二でおぜんす。女といふものはふける物だねへ。谷粋さんとやらハへ

＜金＞いくつだか知るらねへ

＜三＞ｵﾔ､連衆（つれしゅう）の年を知りなんせんかへ

＜金＞ﾅﾆｻ､そんなに心やすかあねへ。一座ハ今夜が初だもの

＜三＞ほんにかへ。いつそよく口をきゝなんすね

＜金＞こうまん（高慢）ばかりいふよ

＜三＞新やしき（大名屋敷を後に武家屋敷にした地）かへ

＜金＞ｳゝ

＜三＞ぬしやｱ､何所だへ

＜金＞わつちも新やしきさ

＜三＞嘘をつきなんし。今度からひとりで来なんしよ、という事もねへさ、おさげすミも知らねへで（さげす「蔑」まれているとも知らないで～と卑下している）

＜谷＞来ねへでどうするもんだな。しかし十日ほども前から仕廻（しめへ）を付ずハ、いつでもさしだろう。（今風に言えば、十日間ほど前から指名をしておかなければ差し＝他の客と差しあうことになろのだろう）

＜三＞又、てうし（調ず＝整える、調理する、懲らしめる、いじめる。ここではいじめる）なんすか

～と今度ハおき上り、金公がうへえ乗かゝり、こそぐる。是よりあじなしうちに成り、はなしもとぎれ、しばらく有て～

＜金＞ｱゝ､あつく成た

＜三＞うちわを上んせうか

＜金＞ｳゝ､かしな

＜三＞手水に往て来いすよ

＜金＞そんならどふぞ。茶を一盃持て来てくんな

＜三＞ｿﾚ､見なんし。人の呑なんせんかといふ時ハ呑もしなんせんで　

～といひながら、かやを出て、びようぶ引あけ、ろうかをばたばた。あとハ金公一人成。世間も物おとしづまりて、となりの咄、手にとるごとく～

 

　『甲驛新話』は艶っぽい場になったが、隣座敷の会話へ移る。妓楼（旅籠屋）とて、隣座敷とは襖一枚。耳を澄ませば秘め事も筒抜けか。これは庶民の長屋とて同じ。暮らしぶりも秘め事も明け透け。晒し晒されて、大らかに笑って生きる他はない。

　江戸文化に関心を持てば浮世絵は欠かせぬ。浮世絵なら〝和印〟も無視できぬ。そこに〝覗き・盗み聞き〟は当然として描かれている。まぁ大らかなことよ。しかし、ここにお上の手が入るとねじ曲がる。

堅物・松平定信「寛政の改革」は衣食住に限らず、出版統制にまで及んだ。隠密を市中に放ち、隠密を見張る隠密も放ったとか。こうなると大らかさは地下に潜り、隠蔽され、陰湿になり、息苦しくなってくる。暮らしから笑いも消える。蔦重は財産半減、山東京伝や喜多川歌麿は手鎖の刑。恋川春町は自害に追い込まれた（内藤新宿の投げ込み寺＝成覚寺に彼の朽ちかけた墓あり）。

ついでに言えば、後の「天保の改革」では芝居小屋移転や七代目市川団十郎の江戸追放。戯作者では為永春水（手鎖50日）や柳亭種彦（執筆禁止）などが処罰されている。

お上は怖い。嫌いだ。明治になると庶民が知らんうちに「ミカドの民」となって「大日本帝国憲法」で、戦争に突っ込んで行った。隠密に代って憲兵・特高・秘密警察・公安が暗躍し、日本の大らかさは遥か遠い過去のものになった。

「表現豊かな春画の秘部を、黒く塗りつぶした野蛮な時代がようやく終わりを告げたことを、喜ばずにはいられません。日本の近世・近代のセクシュアリティの研究は、これでようやく本格化するでしょう」　上野千鶴子（東大文学部教授）

これは河出書房新社刊、林美一＋リチャード・レイン共同監修『定本　浮世絵春画名品集成』の推薦腰巻の一部。1990代末に24巻刊。一巻1600円～2800円ほどで、今は「古本市」で500～800円ほど。あたしは先日の池袋の古本市で五冊購った。

かくして〝和印〟は刊行に至ったが、日本はねじ曲がり、深く病み、もうあの頃の大らかだった時代には永遠に戻らぬ。失ったものは計り知れない。